作者：王琼

　　“文学与影视是相辅相成、双向赋能的关系。文学是影视的源头活水，为影视创作提供坚实的故事内核、深厚的思想深度、鲜活的人物形象与独特的审美意蕴；影视让文学突破文字边界、跨越圈层壁垒、抵达广大受众、走向世界舞台，实现更广泛、更持久的文化影响。”3月19日，“文学的影视转化——以贵州为例”座谈会上，中国作协主席、党组书记张宏森如是评价文学与影视的双向奔赴、互相赋能。

　　本次座谈会由中国作协、贵州省委宣传部主办，中国作协社联部、贵州省作协承办。与会人员就文学与影视的关系、文学影视化的贵州实践、AI时代文学影视化的更多可能等话题展开深入研讨。座谈会现场还发布了《2022—2025年主要文学改编影视作品名录》。中国作协副主席、影视文学委员会主任阎晶明等出席座谈会。座谈会由中国作协党组成员、副主席吴义勤主持。

　　打破作家和影视人之间的“玻璃墙”

　　新时代文学的影视转化具有哪些新可能？如何提升文学作品的影视转化潜质？国家广电总局党组成员、副局长韩冬表示，在人工智能与互联网传播深度融合的变革时代，好内容、好剧本依然是精品创作的“源头活水”，而好的剧本往往蕴藏在优秀的文学作品中。推动文学与影视深入融合发展，就要让文学的种子在影视的土壤里更早发芽。要搭建高效对接平台，打破作家和影视人之间的“玻璃墙”。要拓宽合作领域，关注新锐创作力量和新兴题材方向，将目光投向蓬勃发展的网络文学、儿童文学、科幻文学和报告文学。

　　从20世纪50年代根据贵州作家石果小说改编的电影《风波》搬上银幕，到80年代初由贵州作家唐佩琳编剧的中国第一部电视连续剧《敌营十八年》播出，再到新时代《伟大的转折》《花繁叶茂》等作品闪耀荧屏，《花千骨》《余生有涯》等贵州网络文学改编的电视剧成为“爆款”，近期根据欧阳黔森《莫道君行早》改编的电视剧《乌蒙深处》在央视热播……多年来，贵州大地上，文学与影视持续书写着双向赋能的动人篇章。正如贵州省副省长、省政府党组成员蔡朝林所说，贵州是时代巨变的生动缩影，其红色文化、阳明文化、民族文化、屯堡文化等独具特色的历史文化资源，为文艺创作提供了丰厚滋养。近年来，火爆“出圈”的贵州“村BA”“村超”“村T”等“村字号”群众文体活动，也为文艺创作提供了取之不尽的鲜活素材。

　　贵州省文联主席、省作协主席欧阳黔森分享了贵州文学转化的实践经验。他表示，从《雄关漫道》到《乌蒙深处》，贵州的文学转化实践逐步形成“三度协同、守正创新”的创作方法。文学是一度创作，影视改编是二度创作，演员表演与导演技法的呈现是三度创作，三者协同共生，是转化成功的关键。贵州省作协党组书记、副主席文玲认为，贵州文学转化要围绕贵州历史文化资源深入挖掘，紧扣乡村振兴、文化传承、民族团结等现实题材精准发力，让作品既契合影视转化规律，又有文化底蕴和时代温度。

　　“好的影像，既要经得起雕琢，也要守得住本真。”《乌蒙深处》导演韩晓军分享其拍摄过程时提到，其镜头全部聚焦于贵州大地，着力展现乌蒙山的晨雾、鸭池河大桥的红影、吊水岩瀑布的清流等。“我们摒弃了情节的刻意戏剧化，采用散点叙事，因为乡村的变革是普通人脚踏实地的积累，这份‘慢’与‘真’，才是乡村生活最动人的美学。”韩晓军说。

　　影视化不仅要展现风景，更要展现“土地上的人与魂”

　　河北省作协名誉主席关仁山分享了创作贵州毕节题材长篇小说《高山青》的调研经历。他谈道，在调研过程中深刻体验到《乌蒙深处》中的“烟火气”，也找到了表达的支点，即人物、细节的真实，“我要写的不仅是老支书带领乡亲与石漠化抗争的艰辛，更要写出像《乌蒙深处》中麻青蒿那样的‘时代新人’”。关仁山期待这部作品影视转化成功，让毕节的海雀村被更多人关注、了解，为乡村振兴贡献文学的力量。

　　“我认为，文学的影视化要保留什么，取决于改编作者对小说核心价值的理解与认同，这是一个系统工程，需要仔细甄别，甚至要拿出学术思维，还要与当下的文化序列、创作者本身的个性需求联系起来。”北京师范大学文学院教授、编剧梁振华举例，王安忆的长篇小说《天香》重在情感和诗意的表达，它的影视化过程尤其要注重改编情节与原作审美意蕴的融合；同时，地域文学的影视化最珍贵的不仅仅是展现风景奇观，更是描摹“土地上的人和魂”。

　　爱奇艺总编辑、副总裁王兆楠表示，AI时代文学作品向影视的转化，首先要做到“不失其根”，要尊重原著的精神内核；要“不失其真”，做到人物真实、情感真实，通过人物表演、服化道景回应读者心中的幻象；要“不失其趣”，兼具艺术性与观赏性，用视听之趣味让文学的深刻表达变得通俗易懂。