记者 路艳霞

　　“写了40年，一直在写苏州，好像也没有写够。”苏派作家领军人物范小青的长篇新著《江山故宅》近日由北京十月文艺出版社出版。在接受记者专访时，她的言语间尽显对苏州的热爱、对文学的坚守。

　　巧妙融合文化符号

　　范小青说，《江山故宅》书名的灵感源自杜甫《咏怀古迹五首·其二》：“江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思”，作品正是以言子陈多年以后回到故乡苏州，开展“已毁古建筑群现状评估”课题研究为叙事主线，发掘出家族几代人的隐秘往事，呈现出古城里的历史风貌、世道人心和变迁发展史。

　　范小青谈道：“小说通过具象的老宅，呈现出物质和精神的关系，着重写了人类生存的双重世界，物质也许终会荒芜和消失，但是精神的重建和永存更是我们赖以生存的支柱。”

　　值得一提的是，范小青通过不断切换各个角色的主讲人身份，巧妙融合苏州园林、刺绣、评弹等文化符号，书写了一座城和几代人在历史长河中的浮沉变迁，牵引出两个家族从清末民初到当代中国跨越百余年的兴衰变化，彰显了中国文化重情重义的深厚传统。

　　“这部小说中的文体多样，有日记，有书信，有回忆录，有字画，大多与苏州文化和传统有关，考虑到评弹是苏州艺术的代表，所以在后面的一个章节，我创作了一段评弹，也完全是斗胆尝试，以前从来没有写过。”范小青一再说，采用多重视角叙事，也是为了让叙述不沉闷，“现在生活那么精彩，小说还是单调老套地写，看的人可能会更少。”

　　“这部小说写着写着就放下了，放下了又拿起来再写。”范小青说，她起初采用正面叙述的创作手法，就像她写首部长篇小说《裤裆巷风流记》一样。但她后来发现，纯粹采用这样的创作手法，故事很难进展，叙述变得困难、无味、无趣，于是她果断加入了各种文学元素，写作天地才变得开阔起来。

　　“我采用虚实两条线，物质一条线，精神一条线，一方面写老宅到底拆还是没拆，但同时还探究一种精神的追求，就是中国人推崇的诚信、忠义。”

　　“苏州文化滋养了我的写作”

　　“苏州文化滋养了我的写作。即便是后期不写苏州符号、不用方言的作品，人物的精神实质、思考方式仍是苏州的。”范小青如此说道。

　　范小青出生在苏州，这里也是她生活了几十年的地方，她熟悉这座城的大街小巷，更对这座城内在的文化肌理着迷。“苏州人努力而不张扬，温和而又坚韧。”范小青说。

　　早在1985年，范小青第一次走进苏州市纽家巷3号，那是清朝状元潘世恩的故居，“我走进去看到了状元故居破旧的全貌，结识了潘世恩的后人和老宅里的许多居民，也许就是从那时候起，关于苏州故宅的写作就已经开始在我的内心深处萌芽了。”

　　时光跨越到了两三年前，范小青完成非虚构作品《家在古城》，为了写这本书，范小青走访了大量的老宅，听了许多关于老宅的故事，更与当地政府、民间文物保护工作者、寻常老百姓等进行了深入沟通，这些都为《江山故宅》的创作做了扎实而细致的铺垫。

　　范小青说，尽管自己一直在写苏州，早期作品更侧重营造苏州街巷的烟火气，语言中自然融入苏州方言，而近期作品却加入了悬疑元素，甚至采用元小说写法。她坦言，这种变化是随人生、时代自然发生的。

　　人工智能无法取代作家

　　“几十年的写作，为什么还在写，就是因为没有‘完成’。其实，没有‘完成’的，并不一定是指某一些具体的作品，‘没有写好’的，也不一定明确是说哪一个作品没有写好。”范小青一再说，即便已至70岁，她仍执着于写作，每天至少写上两三小时，这一天才算过得舒坦，如果这一天没写东西，她就觉得像没吃饭、没睡觉一样难受。

　　今年恰好是范小青发表作品45周年。1980年，范小青在《上海文学》发表首部短篇小说《夜归》，那个时候她还是一名苏州大学中文系的大三学生。她回忆那段文学岁月时说，“当年在农村插队几乎没啥书可读，进入大学简直就是掉到书的海洋里了。”她读遍了世界文学名著、中国古典名著，更重要的是，那个时候她就下定决心要成为作家。

　　45年走过，范小青始终感受着时代的脉动，几乎每一年都有新作问世，迄今为止，她已发表了20多部长篇小说，500余部中短篇小说。“在人生的路上，在写作的路上，我已经奔跑得很累很累了，但我仍然拼命奔跑，我并不知道前面等待我的是什么。”范小青感慨道。

　　范小青喜欢追剧，对于AI写作她也从不抗拒。但当她将自己的短篇小说集《苏州故事》里的一部小说《鹰扬巷》以两三百字内容梗概进行输入，满心期待大数据创造奇迹的时候，最终结果却令她大失所望，“大数据算不出文学的内在东西，算不出人物的内心，更算不出我对巷子的独特感觉。”

　　范小青把AI生成的《鹰扬巷》视频戏称“水泥《鹰扬巷》”，这次经历也让她更加坚信每位作家的写作都是独到的，作家的写作是有未来的，不是所有的东西人工智能都可以取代。