徐文跃

　　清明节亦有“秋千节”之称。在古代，荡秋千作为一项清明期间的户外活动，独得大众尤其是女子的青睐。

　　秋千之戏由来已久，相传与汉武帝为祈“千秋之寿”有关。唐宋以来，荡秋千逐渐从宫廷遍及民间，甚至出现了将秋千与跳水相结合的运动——“水秋千”。元明清时期，荡秋千更成为清明的应景游戏，明代小说描写女子荡秋千“犹若飞仙相似”。秋千架上翻飞的倩影，架下嬉闹的欢声笑语，无论在古代还是现代，都不得不说是一道亮丽的风景。自然，这一动人景致，也曾拨动古人的心弦，引出佳话、成就良缘。

　　清代陈枚《月曼清游图》册之“杨柳荡千”。

　　犹如架上的倩影，春天也不能常驻，那么将其画下如何？

　　“秋千仕女”是明清画作中常见的题材。明代仇英的《四季仕女图》《清明上河图》中均绘有女子在庭院内荡秋千的场景，秋千架多用朱笔绘就，甚是醒目。清宫旧藏的许多院画，也对这一题材有所表现。《雍正十二月行乐图》轴之“三月赏桃”，左上庭院内就有一名女子正在荡秋千，架下一群女子围观，有说有笑，好不热闹。类似场景，还见于陈枚的《月曼清游图》册、焦秉贞的《仕女图》册等。此外，清代还有一种西洋秋千，多用于举办盛大活动时表演助兴。《万树园赐宴图》轴上，画面两侧所设的两架装置即西洋秋千。其形似云梯，每架上又有8架翻梯。表演时，多人攀爬上梯，在重力和惯性的作用下，高低回环，上下旋转。对高度、速度、技巧的追求，使荡秋千不仅是轻盈的娱乐，更成为勇者的竞技。

　　画于绢纸，还看不够，那怎么办？不妨将其穿在身上。

　　故宫博物院藏有明代洒线绣秋千仕女图经皮一件，用戳纱之法满地绣出菱格纹，再以诸色绒线绣出主要纹样——两架秋千上各立一红衣女子，架下各有一侍女推送秋千。明末，宫中流行身着有应景纹样的服饰，清明对应的纹样即“秋千仕女”，这件经皮应是由应景补子改做而成。与之装饰题材类似的还有明定陵出土的刺绣秋千仕女纹膝袜等。将节气习俗化为服饰纹样使其融入生活，不仅增添了节令气氛，也折射出古人对顺应节律、天人合一的文化追求。

　　如今，秋千或作为公园设施，或化身艺术装置，或出现在竞技赛场，成为连接过去与未来的桥梁，带着人们对美好的向往，在空中飞扬。