彭宝珠

　　在中国文化中，梅花是一个熠熠生辉的形象。古往今来，文人墨客围绕梅花留下了数不胜数的作品。北宋王安石的“墙角数枝梅，凌寒独自开”，南宋陆游的“零落成泥碾作尘，只有香如故”，都是赞颂梅花高尚情操的诗词佳句。梅花的独特气质和高洁品质受到文人士大夫推崇，在民间也被赋予吉祥安康的美好寓意，深受人们喜爱。工艺美术作品中常以梅花为题材，在各类文房用品里，梅花的形象也极为多见，工匠将梅花元素融入器物之中，让它们成为美的象征与文化传承的载体。在寒冷的冬日，品赏这些“暗香袭人”的案头文玩，仿佛在与古人进行一场跨越时空的对话，感受那份对美好生活的向往与追求。

　　清代黄杨木梅花随形笔筒

　　笔筒是常见的文房用具，据考证，其产生时间大概在宋代。最初的笔筒多为瓷制，后来，竹、木、玉、象牙、紫砂、黄铜等多种材质纷纷涌现，它们不仅质地不同、形状各异，还刻有各式各样内涵丰富的文字和图案。笔者有一件珍爱的清代黄杨木梅花随形笔筒，其长12.5厘米、宽10厘米、高15厘米，重600克，取黄杨木为材，随形而作，瘿瘤、蛀洞等自然痕迹被保留，沟槽瘦皱，仿佛一幅苍劲嶙峋的老梅画卷。笔筒之上，梅枝斜欹，摇曳多姿，花蕊突出，似有暗香浮动。笔筒纹饰层次丰富、布局精妙，细细品赏，不禁为黄杨木的质朴之美以及制作者的独特匠心所打动。

　　清代老沉香梅花纹笔洗

　　笔洗是用来盛水清洗毛笔的器皿，其造型以钵盂为基本形，并变换出长方洗、玉环洗、葵花洗、梅花洗、卷口洗等多种。其材质早期有贝壳、玉石等，后期又出现了瓷、铜、玛瑙珐琅、象牙、犀角等。笔者收藏着一件清代老沉香梅花纹笔洗，高5厘米、宽17.5厘米，重118克，以珍贵的老沉香木雕琢而成。笔洗表面，自然纹理与人工雕琢的梅花纹相互映衬，沉香木的沉稳、内敛与梅花的傲骨、坚韧相得益彰。此笔洗形状巧妙，既便于盛水，又便于握持，使用起来得心应手。轻轻摩挲，指尖能感受到沉香木那细腻而坚实的质感，如同触碰着一段悠远而深邃的历史；梅花在其上沉静绽放，似乎能嗅到那沁人心脾的芬芳。

　　清代梅花纹笔架

　　古人书写或作画间隙，需将毛笔搁置起来，以防其弄脏周围物品或损坏笔锋，笔架便应运而生，成为书房生活场景中的一抹风情。唐代诗人陆龟蒙的“自拂烟霞安笔格，独开封检试砂床”诗句中，笔格说的就是笔架。笔架的设计大多模拟多峰山峦的形态，以五峰最为常见。相比而言，笔者收藏的一件清代梅花纹笔架却是别出心裁。该笔架整体为一株梅花，高5厘米、宽19厘米，重69克，由一整块质地细腻的黄杨木雕琢而成。梅花枝叶被刻画得栩栩如生，花瓣柔美细腻，枝干蜿蜒曲折。历经岁月洗礼，笔架表面已形成一层醇厚的包浆，更添古朴雅致。

　　砚为文房四宝之一，汉代以前，砚的制作主要侧重于实用性。从汉代开始，人们开始关注砚台的装饰性，不仅制砚材料丰富多样，工艺上也更加精细，有的还会配上精美的砚盒。江苏徐州博物馆收藏的一件清代素胎堆塑梅花瓷砚盒，高3.8厘米、直径12厘米，兼具实用性与艺术性。素胎指的是未施釉的瓷器胎体，质感质朴而自然。在素胎上进行梅花堆塑，不仅让梅花形象更加醒目突出，也给砚盒平添典雅风韵。工匠以素胎为基础，生动塑造出梅花枝、叶、花的立体形象。该砚盒上，梅花的分布富有韵律感，长枝处疏，短枝处密，交枝处尤其花蕊累累，如同冬日里的雪中精灵，娇艳而清新。

　　清代素胎堆塑梅花瓷砚盒

　　墨床又称墨架、墨台，是用来放置墨锭的小物件。清乾隆年间，清宫内务府造办处档案中有大量制造玉文具的记载，其中便有相当数量的玉墨床。同样收藏于江苏徐州博物馆的一件清代素胎堆塑梅花瓷墨床，也以陶瓷为材质，高1.4厘米、长9.3厘米、宽4.6厘米。这件墨床整体造型别致，花瓣层层叠叠，排列错落有致。匠人将梅花的枝干部分设计成墨床的底座和支撑部分，使得墨床既具备稳固的结构，又巧妙融入梅花的文化寓意，体现了很高的审美情趣。值得一提的是，梅花在古代的瓷器世界里是一个重要主题。其凭借傲雪凌霜的坚韧精神、不与百花争艳的高洁之美，以及迎春接福、阖家团圆的美好寓意，受到人们推崇，并通过瓷器作品将这种精神和寓意保存与传承。

　　清代黄杨木雕梅花文字臂搁

　　臂搁，一般也称为腕枕。旧时文人日常用毛笔书写，以蝇头小楷居多，且书写量颇大。久之，臂腕必受累，而臂搁可枕于腕下，以此借力，十分实用。明代高濂《遵生八笺》云：“臂搁，有以长样古玉为之者甚多，而雕花紫檀者亦常有之，近有以玉为臂搁，上碾螭文、卧蚕、梅花等样，长六七寸者，有以竹雕花巧人物为之者，亦佳。”可见臂搁所制材料之广。台北故宫博物院藏有一件精美的清代黄杨木雕梅花文字臂搁，长22厘米，最宽处7.1厘米，由狭长黄杨木片制成。其穹起面为主体，背面挖空，不仅减轻了整体重量，还显著提升了实用性。匠人在臂搁背面以镂空技法雕出梅树与梅花图案，梅花或含苞待放，或肆意盛开，尽显傲骨与风姿。臂搁正面的穹起部分，以阴刻手法刻有三段诗文，第一段为“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲”；第二段为“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月”；第三段为“云归秋水阔，月出夜山深”，分别题名为“象轩”“之宰”以及“仙”。这些诗文布局合理，与背面的梅花图案相互映衬，形成了一种清雅脱俗的艺术效果。

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