文/记者 张嘉 供图/梅国云

　　所谓字相艺术，即展现字的世相。作家梅国云以自己的处世哲学，依托汉字独有的象形特质，通过“相”与“字”的有机结合，以图的艺术，创造出字相艺术，描绘出对宇宙、生命、时间等终极问题的思考。

　　梅国云是海南省作家协会主席、天涯杂志社社长，出版有长篇小说《第39天》《国防线》,诗集《窥一眼虚空的未知》《送你一枚金戒指》，艺术作品集《笔外意象》《字·相》等。

　　因为2011年的一个梦，梅国云竟然跨入了另外一个艺术空间。近日，梅国云新作《字·相》出版，在接受北京青年报记者专访时，他表示自己这些年虽然小说创作少了，但字相创作，也是他的见地在同一精神的不同层次和侧面的展开，是创作冲动的另一个出口，因此，“字相，亦是我的文学。”

　　创作字相艺术是缘于一场梦

　　梅国云从2011年开始，以汉字字形为基础，融合书法、绘画、哲学等，解读中国汉字意义和形体关系，这一艺术形式先后被学界命名为“笔外意象”“视觉杂文”“梅式漫字”“字的世相”“字相”等等。

　　梅国云的“字相”并非传统意义上的书法，而是融合了象形、会意、形声等多种造字方法，以毛笔、钢笔、铅笔，甚至木棍等多种工具，在纸上、沙滩上、石壁上，表达对世界的思考和对未来的探索。内容涉猎广泛，有对传统文化、生活的哲理思考、对大自然的热爱推崇，对热点新闻的关注等等。

　　有趣的是，梅国云开始创作字相艺术，是缘于一场梦。他向记者回忆，2011年春节前的某一天，他正在办公室午休，在半梦半醒之间，就想到自己当年在陕西服役，过年回家买不到座位票，从西安一路站到南京的情景。“那个时候都是绿皮火车，车厢内人挤人，每到过年，既想早点回去与亲人团聚，又怕那一路的辛苦。记得好几次上火车，都是战友把我从窗户塞进去的，有一次因为太挤，我的行李箱没有地方放，就一直在肩上扛着。”

　　每到春运，梅国云都会想到那些年坐火车的艰辛。那天他在梦中，忽然就有两个非常清晰的、很是怪异的“回家”二字印在脑子里。“‘回’字如望眼欲穿，又如车轮滚滚；‘家’字如在故乡等待游子回来的亲人。醒来后，觉得梦里的字挺有趣，就立马把它写下来发到了微博上。当时正是春节前几天，人们要么奔赴在回家的路上，要么等着买票回家，要么是故乡亲人在等着游子回家，回不了家的，也在思念故乡的亲人。那个时候大家都在玩微博，所以，当我把这‘回家’发在微博上，一下子就勾起了大家共同的情感。”

　　最初在微博上发表作品，梅国云对内容还没有清晰方向，“比较杂，什么都发，这幅作品一火，就激发了我的兴趣，一有空就在构思，每天都处于兴奋状态，一个星期大概能发一到两幅，一大批网友天天等着更新。”2012年伦敦奥运会期间，梅国云几乎每天都创作一幅与奥运有关的作品。

　　梅国云在微博火了之后，有网友将他的作品取名为“笔外意象”，梅国云说：“后来在南京大学办展览开研讨会时，周欣展教授建议取名‘梅体漫字’，我改了一个字，变成梅式漫字，再后来又改成‘字相’。十几年下来，我已经把这样的创作当成一种生活方式。”

　　和很多网友成为良师益友

　　梅国云表示，最初他的作品发在微博上，并不太在意形式感，有的作品非常粗糙，在题材上也没有分类，杂乱无章，“后来，因为受到越来越多人的关注，我就把它当成了正事来做。首先是写字更加讲究了。需要审美的作品，就把字往好里写，需要审丑的，就往丑里写。在题材上大致分成哲学类、诗情画意类、吉祥如意类、批判现实类。后来，还尝试了一些主题创作，比如奥运系列、大海系列、24节气系列等。”

　　梅国云笑说刚开始那几年，在微博下骂他的人也不少，“在海南甚至有人加我的微信骂我，甚至还有约架的。文人嘛，有的行事方式是不可思议的。我曾多次在不同场合声明，我的这些东西不是书法，请大家不要莫名其妙地生气，更不该因为生气伤了和气，伤了自己身体。”

　　还有很多网友成了他的良师益友，“有位网友老师叫李建红，每个帖子下面都有她的评论。她的文字很美，在海量的跟帖里面独树一帜。她还提供了一些创作素材，比如我的作品《化蝶》，就是她的建议。有一年她从新闻中知道我要举办分享会，竟然飞越千山万水专门过来捧场，让我感动不已。还有一位网友老师叫了了归真，她不仅把我发在微博上的图片都下载了做成相册，还把每一幅作品都串连起来，像连环画一样，用文字编成故事传播。其实最早把我这种表现形式称之为字相的，就是了了归真老师。还有一位年轻人，做了两次很大的手术后，情绪一度很差，在我的微博看到双福后，心情越来越好，她的父亲还专门跟我取得了联系表示感谢。”

　　灵光一现的“神”来之字常常涌现

　　有评论说，梅国云把多年来对社会现象的观察思考、对哲学禅学经典的研读领悟、对世事人心的洞察反省都引入书法，这便使得他的字相作品焕发出别样的光彩，体现了中国人在文字上的智慧和哲学，同时也启发了人们对文字的重新认识和探索，不仅是对书法艺术的进一步挖掘，更是充分发挥了汉字的表意作用。

　　对于自己的作品何以会有这样深厚的底蕴，梅国云表示，自己的老家很重视教育，“虽然那时候非常贫困，但小孩子都有学上，基本没有辍学的。我们6岁就要练习描红，不过，因为贫穷，学校里面并没有这方面的受过专业训练的老师，都是老师发一个帖子给我们这些小孩自己描。我小时候也有书画方面的兴趣。”

　　梅国云家旁边有个西西弗书店，他时常光顾，“我看的作品非常杂，一是享受文字图片趣味，二是从这些作品的‘相’中，归纳、抽象自然界和人类社会的本质。如果没有杂事干扰心绪，我思考最多的就是未来的样子和我们这个世界的本源。所以，去年出版的《窥一眼虚空的未知》和刚刚出版的《我知道灵魂的来去》，就是思考的结果。虽然是以诗行的形式，但是我从来不认为这是诗，这一行行回车句，都是平时零星的火花集合。我把它喻为通往未知的梯子。这两本书，不是真正意义上的文学作品，而是哲学感悟。”

　　在其作品中，像《回家》这样的灵感之作多吗？梅国云说因为每天都在构思，脑细胞始终处于亢奋之中，所以那种灵光一现的“神”来之字常常涌现。“有时你正上班，它会跑来脑海里，更多的是出现在睡梦之中，比如代表作《双福》。2012年底的某一天，我做了一个梦，起来后，就依梦里的印象，写下双福发到了微博里。记得有个网友是这样解读的：福开两扇门，中间站个人。正是福，反是福，正反是福。左是福，右是福，左右是福。以福映福，以福印福，福福生福。非常有意思，双福作品现在已经被授出版权，开发了文创产品。”还有一幅像苹果一样的人脸“空”字，是梅国云在一天夜里醒来后，不知怎么，就钻进了抽象与演绎这个哲学问题里面。

　　带着爱意创作二十四节气作品

　　《字·相》由作家出版社最新出版，以二十四节气为主题，将几百幅“字相”作品编纂成篇，从中可以感觉到梅国云带着爱意创作二十四节气作品。

　　谈及此，梅国云表示，自己出生在对二十四节气体验最为深刻的江苏农村。长辈讲的关于节气的谚语，刻骨铭心；长辈依节气农耕，历历在目。比如，“小寒大寒寒得透，来年春天天暖和”“立春之日雨淋淋，阴阴湿湿到清明”“惊蛰刮北风，从头另过冬”“夏至落大雨，八月涨大水”，“这些关于天气因果的关系，我小时候都经历过。还有就是跟节气抢农时，真的是一天都不能耽误。长江下游两岸的四夏大忙，就是农人与天争夺先机的大战役。麦子、菜子、蚕豆等作物要同时收获并打场晒干入库，还要耕地、灌溉、施肥，把水稻秧同时插到田里去。这个时节，随时会下雨，让你的收成全部泡汤，农人夜以继日、带着饭跑着下地的场景，是一个农耕国家一年中最为生动的写照。因为体验深刻，所以创作愉快。”

　　二十四节气的作品中，梅国云个人最喜爱的一幅是《谷雨》，上面“雨”，寓意风调雨顺，下面密密麻麻的“谷”，寓意丰收年。还有《大寒》，上面的“寒”画成太阳状，寓意进入大寒后，连太阳也放射寒光，地上“冻”，寓意冰层，整幅画面讲的是天寒地冻。

　　谈及在对汉字进行拆解并与文化意涵相关联时，遵循了怎样一套独特的逻辑体系？梅国云表示，汉字的构成和使用方法是非常有意思的，“象形、指事、会意、形声、转注、假借”六书含括一切。象形字，如“月”字，他多次以形象化的月亮与其他文字放在一起使用，《望月》就曾在中秋节引发热议。“我的字相作品，不仅有拆字、变形字，还有组合字，甚至还造了一些字。”

　　组合字里面，比如《人类的年碑》，梅国云将“年”字写满地球，比喻如果“年”可以具象成石碑，那么从地球诞生至今，地球上将布满“年碑”。《宇宙大脚印》是用阿拉伯数字的年份组合而成的，“脚印中间是写作时的某年，左侧是已经过去的年份，右侧是未来的年份，就像一个大脚印，意思是：宇宙大脚印，在宇宙只是一瞬间，而在地球却是一段历史长河。在造的字里面，比如读者喜爱的《双福》；再比如左边用‘车’，右边用‘者’构成的DU，堵车的堵，指的是现在出行，最为闹心的就是堵车。”

　　梅国云介绍，很多时候，他只需要几分钟就可以完成一幅创作，只要脑子里一出现图形，就立刻将其落到纸上。但有的作品因为太过于复杂，耗费的时间就比较长，用时最长的作品整整花了五个小时。“我曾经受邀在一幅四尺整张上，中间写一个‘海’字，在‘海’的四周包裹了一个‘天’字，在‘天’字的外面写了一万多个‘梦’字。”

　　十多年前，梅国云在微博上发的作品，都是一次性写就，从不修改。“就是因为有网友留言，要反映所谓的现场感、即时感。后来，收到不少善意的批评，要我注意形式感，要写到自己满意为止。于是有时写十多张，才有满意的一张，其余的九张都会销毁掉。真正被淘汰的作品，并不是指这些销毁的作品，而是没有出现在作品集里面的作品，大概有百余幅。”

　　字相，就是我的文学

　　创作字相艺术也改变了梅国云的生活，“一是每天构思创作占用了不少时间，白天上班常处于思考状态，晚饭后基本都泡在书房。二是因为在社交平台上火了，经常被邀请参加文化活动，那些年跑了大半个中国。”

　　梅国云的字相作品内容涵盖广泛，其中不乏对新闻的关注，和对生活的观察。在梅国云看来，观察生活细微深刻，是作家的基本素质，这个素质对于字相创作非常重要，“有什么科技创新，新闻媒体会第一时间报道出来。我反映未来科技的字相作品，正是受最新消息的触动，也有很多作品是受社会事件的激发。比如，《逆行者》《真相》《霸座》《犁田》等作品，都来源于对生活的观察。”

　　说起现在火爆的AI,梅国云表示自己对AI非常感兴趣，也写过不少关于AI的回车句。“我也用软件尝试过创作，到目前为止，AI还不能按照我的意图创作字相作品。我想，随着数字技术的发展，AI终会创作字相。”

　　因为在字相上投入的精力太多，梅国云的文学创作也受到了影响，“这十多年，我只写了一部尚未出版的长篇小说，但却出版了两部诗集。本来我到作协后的打算是每三年写一部长篇小说，从来没有想过出什么诗集。关于今后的小说创作，目前尚无计划。对于我来说，字相，就是我的文学。”

　　把汉字领悟透 还有漫漫的长路要走

　　自古以来，通过笔墨来解构、变形、重组等形式，实现汉字更广阔的意象表达，梅国云并不是第一人。“比如武则天发明的‘曌’字。还有在书写对联时，通过多一个笔画或少一个笔画，表达某种期待的，历朝历代就更多了，但也只是雅玩一下。当代有过一些书画家曾想往这方面走出一条路来，但因为面临着自毁‘传统书画家’羽毛的巨大风险，也只是试一下便很快收笔。当然，广告、LOGO设计中，会有很多对汉字进行单纯的变形，如果归于字相，只是其中一类。”

　　十几年来能够持续发展字相艺术，梅国云认为有几个原因，一是他走南闯北，阅历丰富；二是他喜爱胡思乱想，在文艺创作上喜欢新表达；三是不怕他人毁谤，还能闻过则喜；四是有一定的线条能力；还有一点非常重要，“就是我能坚持，管它冬夏与春秋，坚持就是胜利。”

　　梅国云表示，字相创作，是他建立的自己内心与外部世界的关系，比如，自己与文字、与文学、与天地的关系。“13年一路下来，越探索越能发现汉字在人类文明中的伟大。我经常想，未来如果地球毁灭了，另外哪个星球得到了汉字，并能通过《说文解字》把它看明白，就可以通过汉字的相，知道地球的自然和文明。汉字凝结了天地信息，是沟通天地的媒介，这是人类文明的伟大所在。把汉字领悟透，还有漫漫的长路要走。如果我要上珠穆朗玛峰，现在刚刚走到西藏的边缘。”

　　2025年01月14日 星期二 北京青年报