潘飞
“电视类图书”从影像到文字的转化，看似容易，实则是要在不同的符号体系之间完成切换，考验经验和智慧。从同名七集纪录片编导特意为 《与全世界做生意》一书撰写的“编导手记”可以看出：沉淀了几年的他们，越发加深了对“生意”“纪录片”的理解。
北京师范大学张同道教授认为本片展现了很多中国人的“时代表情”，所以，书中每一集的末尾都以“九宫格”的形式收录了片中人物那些写满了喜怒哀乐的脸。为了生意，每个人都五味杂陈，“表情”既是人们脸部的动作，还包括心情体验和生命体验———在日本当声优的KK双手捧着脸，似是喜极而泣;在意大利开店的克里丝蒂娜说起远方的祖国、家时，眼角满是泪水;吴福斌的妻子和姐姐尽管腰缠万贯，可却有女人的哀怨，脸上似乎有不快乐的神色;林洁头靠着车窗，满面的落寞，不知是不是早年因为生意疏于家庭从而失去了婚姻;张力刚开着车行走在长安街上，用家乡的“老腔”喊出他的心声;徐志明对手艺的坚守遭遇国外客户的刁难，一脸的无奈与困惑;李文英和认识多年的李安已成闺蜜和最佳损友，互相拆台后，肆无忌惮地放声大笑……当“人”的元素被无形放大，商旅就是人生之旅、心灵之旅。
作为电视产品的一种类型，纪录片有自己独特的叙事结构和手法，有时情绪饱满，有时又隐忍含蓄。所以常常可能略去许多背景材料。但图书的优势在于体量更大，结构更为饱满，叙事更为优雅舒缓。《与全世界做生意》里的“小贴士”为读者补充了相关的背景材料，以便于阅读时了解到“走出去战略”“基因工程”“去海外种植”“南极条约”“国际公平贸易认证”“丝绸之路上的伊犁”“侨乡和顺”“红帮裁缝”“荷兰式拍卖”等宏大的社会背景，通过这样的辅助性的说明，读者能更深刻地感悟片中人物的一颦笑、一蹙眉、一动怒背后的深意，以及张华荣、陈政、张小龙等人作出重大的经营战略选择背后的时代、政策背景。
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