光明日报记者 刘江伟

　　近日，第二届王蒙青年作家支持计划·年度特选作家在京揭晓，薛超伟、大头马、三三获选。

　　“人民艺术家”王蒙出席揭晓仪式，并深切寄语青年作家：“写作是一项长期的事业，是要一步一步来的事，不但要有文学的能量，还要有生活的积累、知识的积累、学问的积累。”他希望青年作家的精神能量既潇洒，也厚重，希望大家对生活能有欣赏的态度、灵动的把握，也能有一种较劲和苦钻的精神，面对生活中的挑战和问题，能够作出自己的回答。

　　在新的历史条件下，青年作家怎样担负起新的文化使命，进行新的文学创造？在随后的“新文化与新时代青年写作”主题论坛上，青年作家、评论家、出版社和期刊编辑，面对文学前辈的真挚期许，思考着、探讨着，也在尝试给出自己的解答。

　　能否写出当代青年的时代际遇，对于青年写作者至关重要

　　揭晓仪式上，89岁的王蒙给三位青年作家颁发证书。“这种时空的连接、文学的传承和文学永远生生不息的青春力量汇聚在一起，形成了极其独特的当代文学氛围。”中国作协书记处书记邱华栋深受感染。

　　一代人有一代人的文学。邱华栋说：“每代人都有自己特有的处境和感受，都会把自身的创作与新的时空贴合在一起，当下青年具备我这一代人写不出来的经验，他们的作品是面对当下的时间和空间写出来的，是全新的作品。”

　　无论是期刊还是出版社，都在大力培育新一代青年写作者，呼唤新的写作力量。北京师范大学文学院副院长张莉认为，这实际上是在呼唤一种新的文学趣味、新的文学审美。

　　时代与个人的关系，是每一个时代里文学创作都无法回避的问题。她指出，能否写出当代青年的时代际遇，对于青年写作者至关重要，“郁达夫的《春风沉醉的晚上》、丁玲的《莎菲女士的日记》、萧红的《生死场》在当时之所以备受关注，就是因为他们在书写一个时代，写那个时代青年的心声”。

　　在张莉看来，今天新的媒介改变了我们感受世界的方式，也改变了我们与他人相处的方式，而这种经验是鲁迅、郁达夫、王蒙等前辈作家所不具备的，这是全新的写作场域，但纵观当下的青年作品，涉及这些主题和话题的还比较少。

　　“有好作品，但整体上还是让人觉得不满足。”这是《人民文学》副主编陈涛对当下青年文学创作的整体印象。他认为，未来已来，但过去仍未过去。青年作家应继续向传统经典学习，丰富自身的阅读谱系，增加厚重感和历史感。

　　在创作中，不少青年作家一味追求个性写作，过度注重自我表达，导致作品虚无缥缈，自说自话。青年写作如何既能像鹰在天空自由翱翔，又能像树把根深深扎在大地？

　　北京大学中文系副教授丛治辰说，所谓的“创作个性”是要在时代中真切地感受到具体的人的存在，并且把这种存在描绘出来。“个性是个人和时代碰撞之后留下的应对策略，而不是离开时代的空泛的可能性”，每个作家都应在与时代的对话中找到自己的标准。

　　“跟印刷时代不一样，如今文学创作会考虑市场，考虑被改编的可能性，作品能否成为其他艺术形式的内容提供者，或者能否成为母本，这就是经验变革带来的文学变革。”中国社会科学院研究员刘大先认为，不能脱离语境单独讨论青年写作。

　　中国人民大学文学院副院长杨庆祥回忆，他在参加一次青年文学论坛时，曾跟俄罗斯青年作家交流，“他们的观念不比我们先进，以前我们向苏联学习，向欧洲学习，如今时代改变了，大家都在一个共同的平面上”。在这样的条件下，如何在自己时代的语境里把作品写好，创作出独一无二的作品，避免昙花一现，这是青年写作者必须思考的问题。

　　具备纯正的文学教养、广博的阅读视野和对生活的信任与好奇

　　当代青年如何在时代中找准坐标系，创造出属于自己也属于时代的独特文学符号？

　　每当创作枯竭的时候，34岁的大头马就会重新“找份工作”。前不久，她又体验了动物园饲养员的工作，“饲养员不只是给动物喂食，还需要掌握动物学、植物学、生态学等方面的知识。你要去做的事情，远远超过照顾动物这一件事”。

　　大头马时刻有一种危机感，“每当我想到小说不会有人看了，就想跟这个社会产生更紧密的联系，然后不断找机会进入各行各业，接触各种各样的人，为自己的写作积蓄营养”。

　　正是对生活的期待和扎实的脚力，让她的作品别出新意。正如推荐语所说：“如同是对时代生活的一种热烈致意，大头马敏感于日常经验背后的信息刺激，并将其赋形为变构一新的故事形式。而在旅行徒步、视听文化、电子游戏、前沿科技等一系列极富时代感的青年文化元素背后，起到支撑作用的，是她纯正的文学教养与广博的阅读视野，更是她对生活的孩童般的信任与好奇。”

　　“现实、历史与文化作为一种特殊的隐喻与指涉方式，轻盈地化入小说之中，丰富了小说的意蕴，也暗示了青年作家身上潜藏的可能。”这是薛超伟获选的推荐语，也恰如其分地概括了他的创作方法论。

　　在薛超伟的创作中，保持对传统的敬畏是他的重要准则。在他的老家温州，青年订婚或结婚的时候，都会做一对糖金杏，“糖金杏就是把白糖熬成水，压成石榴的形状，一个可以分给几十个小孩子吃，既好吃又有象征意义”。家乡的人现在已经不吃了，但是仍保留了这个传统。为什么呢？“因为它挺可爱的，还很喜庆。”

　　他从中悟出一个道理：“要从传统文化里寻找可爱的东西，把它放进写作里，这样写作就会呈现一种独特的诗意、独特的意境，会让我们写出很有意思的作品。”

　　写作是一个人孤独的心智活动，要耐得住时间的磨砺，经受住风雨的考验。张莉指出：“文学创作就像是一场马拉松，也是经年累月孤独地自我搏斗的过程，青年作家需要自我心智的磨炼。”

　　三三对此深有感触。她认为，优秀的文学能够提供关于如何与时代建立联系和找到自我的答案，青年作家需要直面自我、时代和创作的复杂关系，要在努力、刻苦习作中抵达“高峰”，正如她笔下所聚焦的，“在看似平凡的日常生活深处，那些波折而壮阔的精神历险”。

　　青年写作还是一项综合性的事业，是涉及创作、编辑、出版、宣发等全链条的综合性业态。江苏凤凰文艺出版社副总编辑李黎认为，写作生涯早期可能是一个人写作历程里最纯粹和勇敢的一段时光，很多早期特质将在后续写作中消失。出版青年文学需要情怀，也需要眼光。作家和编辑都不要有流量焦虑，写好手上的作品、做好手中的书是最重要的。

　　单向空间编辑总监罗丹妮说，要关注青年作家创作的持续性问题，“青年作家在出版第三本、第四本书的时候，往往需要更专业、更尖锐的批评指导介入，我们也要思考如何助推他们走得更远”。

　　《光明日报》（2023年09月20日 13版）